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7.0

電影閉上眼睛

主演：何塞·科羅納多安娜·託倫特瑪利亞·萊昂索蕾達·維拉米爾希內斯·加西亞·米連曼諾羅·索洛喬瑟普·馬利亞·波烏馬里奧·帕爾多佩特拉·馬丁內斯胡安·馬加略 Helena Miquel Fernando Ustarroz

导演：維克多·艾里斯

简介：著名西班牙演員胡里奧·阿雷納斯在拍攝電影時失蹤了。雖然他的屍體從未被發現，但警方認為他在海邊溺水身亡。多年後，胡里奧的失蹤之謎因一檔電視節目被重新帶入聚光燈下，該節目概述了他的生活和死亡，並展示了他最後拍攝場景的獨家圖片。這些圖片是由他的摯友，也是該片導演米格爾·加雷拍攝的。

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2.0

電影十分鐘年華老去：小號篇

主演：馮遠征耿樂張晉李易祥馬庫·佩爾托拉卡蒂·奧廷寧 Marko Haavisto Ana Sofia Liaño Pelayo Suarez Celia Poo José Antonio Amieva Fernando García Toriello 科洛·塞維尼查爾斯·伊斯滕愛波·塔布琳詹恩·海蒂恩維姆·文德斯

导演：陳凱歌維克多·艾里斯沃納·赫爾佐格吉姆·賈木許阿基·考里斯馬基斯派克·李維姆·文德斯

简介：《十分鐘年華老去大提琴篇》的姊妹篇，由七位知名導演各自執導攝製而成，共同講述發生在短暫十分鐘裡的人情冷暖。　　《狗沒有地獄》裡刑滿出獄的男人帶著女友一起遠走故鄉莫斯科，是堅貞的愛情與靈魂的迴歸；《生命線》中由呱呱墜地的新生兒講起，平靜安詳；《幾千年前》講述的是現代文明帶給原始部落的衝擊跟入侵；《國際組織·拖車·夜晚》借休息的女演員視角，透視著大千世界裡的形形色色；《距離託那12英里》是掙扎在生死線上的寶貴十分鐘；《我們將被掠奪》發生在戈爾競選總統失敗的最後十分鐘裡；《百花深處》向我們講述一段“模擬搬家”的荒唐鬧劇。

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10.0

電影榲桲樹陽光

主演：Antonio López García Marina Moreno Enrique Gran

导演：維克多·艾里斯

简介：《溫勃樹陽光》，又名《光之夢》，西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在當年的戛納獲評委會獎。　　　　在《十分鐘年華老去》裡，Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片，他是那種可以讓時間在影片裡停留的人，所以我對他一直抱有濃厚興趣。　　　　然後看到了這部《溫勃樹陽光》。影片講述，或者說再現、參與了一位畫家——Antonio Lopez創作一幅新作品的過程。他畫的物件就是一棵結滿果實的溫勃樹。　　　　一棵樹，一個人，一幅作品，整部影片就是在闡述這個關係。它們是互相依存的，但又有各自的生命，只是在這部片裡，它們結合到了一起。　　　　導演最基本的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫家走進屋裡，挑選木板，製作畫架。這一系列動作，主要是透過某一角度的固定鏡頭（基本是標準鏡頭吧）拍攝下來，然後在同一機位進行疊化，目的是省略、壓縮了時間。　　　　這種手法貫穿了整部影片，我們可以在後面看到，比如在後院拍攝的大全景，包括了那棵樹、畫架，它們都在同一畫面裡經過了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭裡，你會看到被導演“留在膠片上的時間”。　　　　這種方法並不難做，但需要耐心，很好的耐心。　　　　除此之外，導演另一個留住時間的方法，就是細緻入微地用攝影機觀察畫家的創作過程。從他拿起畫架到後院，選定與溫勃樹的距離，為自己腳的位置打釘子定位，在果樹上用畫筆塗上標記——等等一系列細緻的有條不紊的近景、特寫，捕捉每一個動作和眼神。　　　　這好像也不難辦到，只要你足夠細緻，從容。　　　　創作的一開始，總是充滿激情的，影片的開始，也好像飽含活力。畫家輕輕地哼著歌曲，愉快地調著顏料，你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲，風吹動樹梢的聲音。房子裡工人在裝修，收音機裡傳來新聞，火車穿過原野，太陽在雲層裡略過。這一系列素材在Victor Erice的片子裡，都是以相當自然的面目呈現。它只表現了一種東西，就是生活。　　　　影片接下來的段落，是漫長的、甚至有些無趣地創作過程，時間一天天過去，畫布上的樹葉和果實慢慢增加著，畫家與家人聊天，與朋友聊天，邊聊邊畫，一聊就是好十幾分鍾。攝影機完全紀錄下來這些閒話，鏡頭裡全是自然得到有些“簡陋”的光線，甚至都像是用DV拍出來的效果。機位也就是那兩個，切來切去。時間在這些片斷裡，被拉長了，放大了，觀眾體味到細膩，也體味到了乏味。導演就是這樣，讓你代入到一部藝術作品誕生的過程。　　　　看著看著，我以為自己真是在看一部紀錄片，裡面的人物、事件，在導演的耐心和細緻下，顯得那麼自然。每件事物都在以自己的節奏，有條不紊地滋長著，包括畫布上的作品，包括在一邊靜靜觀察的攝影機。　　　　十月的馬德里，光線變幻莫測，畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽光照在溫勃樹上的效果。然後是陰天、暴雨，畫家在經過多天的拉鋸後，決定放棄進行到一半的油畫。重頭開始，畫素描，這樣就不需要受到天氣的限制。　　　　我不再複述影片內容了，這就像與人談論自己生活一樣，充滿了瑣碎的片斷。《溫勃樹的陽光》展示了一個創作的過程。一個時間的過程，同時也是空間的。因為它包括一個藝術家與環境的互動，這個環境不光包括了那棵溫勃樹，還有他的家人，來訪的朋友，自然風雨，做畫時突然叫起的狗聲。這些都很和諧，唯一刺耳的是收音機裡播放的戰爭新聞，它與這個後院裡呈現的氛圍格格不入，並顯得遙遠。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實上的陽光，但最後他也沒能成功，只好改成素描，他說，生活總是這樣，你必須得放棄一些東西。　　　　畫家對著樹，在畫布上創作；而攝影機對著畫家，在膠片上創作。這個意味在結局的畫面裡表現得更加明顯，這也是導演忍不住要表達自己觀點的地方。　　　　溫勃樹的果實成熟了，紛紛落地，這幅畫已經很難再繼續下去。畫家把畫架搬到了屋裡，看著上面的樹；家人和工人們吃著溫勃果，討論著它。導演在影片最後，讓攝影機和溫勃樹出現在同一畫面裡，機器靜靜對著一顆落下的溫勃果，上面白色的痕跡，是畫家用顏料畫上的標記。　　　　《溫勃樹陽光》，節奏極其緩慢，所以從某種程度上講，這是部大悶片來的，可能跟你的生活一樣悶。

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6.0

電影蜂巢幽靈

主演：費爾南多·費爾南·戈麥斯特雷莎·希梅拉安娜·託倫特伊莎貝爾·泰勒利亞埃斯塔尼斯·岡薩雷斯胡安·馬加略拉莉·索爾德維拉米格爾·皮卡佐 Ketty de la Cámara José Villasante

导演：維克多·艾里斯

简介：1940年，一輛放映車駛入卡斯蒂利亞高原的某個村子，孩子們馬上圍攏了上去。放映的電影是《科學怪人》，座位上有女童安娜（Ana Torrent 飾）和她的小姐姐伊莎貝爾（Isabel Tellería 飾）。放映室外，父親痴迷於自己的新蜂房，他掏出懷錶，結束了今天的工作。母親正在寫一封信，儘管對方收到信的可能渺茫，母親在信紙上傾訴思念之情，在火車站將信投遞。安娜久久不能忘記科學怪人，伊莎貝爾向她虛構出荒原上一座孤立的磚房是怪人的出沒之地。安娜驚慌逃開，但從此不時返回磚房檢視。伊莎貝爾似乎洞悉了某種祕密，她裝死、跳過火堆，諸如此類。不久一名受傷軍人躲進磚房被安娜發現，當晚軍人中槍死亡。父親來到村公所拿走軍人的物品，包括一隻懷錶。安娜獨自一個跑出村子，夜裡她在湖邊遇到了科學怪人……　　本片獲1973年聖塞巴斯蒂安國際電影節金貝殼獎等多項褒獎。

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